La Trinité de l’après-guerre

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Les trois orphelins, huile sur toile (81 x 100 cm) de Moïse Kisling (1918)

Trois enfants, sur une pelouse ondulante.

À gauche, un blondinet aux yeux d’azur, paume droite sur genoux droit. Inébranlable, du moins à première vue. Revêtant le noir comme on porte une soutane, il considère le spectateur, ou peut-être l’horizon. Il semble sûr de lui, mais l’examen plus attentif de la posture du corps nous montre plutôt un affaissement. Sa main gauche encadre le buste d’un autre petit garçon, de type eurasien, qui le dévisage. Cette main n’a plus la force ni de serrer, ni de caresser, ni même d’enlacer ; l’index, le majeur et l’annulaire, joints par un fil invisible, ont perdu leur vitalité. Ils se cramponnent à la première anfractuosité rencontrée, sous la clavicule gauche du petit garçon. La serrure est au centre de la toile, creusée par les plis du vêtement de cendres où, peut-être, d’autres mains se dérobent. Sont-elles mutilées ? 

À droite, une fillette aux faux airs de Madone est assise bien sagement, dans sa tunique de couleur bleu roi. La main droite recouvre la main gauche, exerçant sur elle une légère pression, une crispation passagère. Son visage aux accents slaves frappe d’abord par la dureté du regard. Elle a l’air de songer à quelque secret obscur qui justifierait la pose disciplinée, le maintien des apparences. Mais cette colère rentrée pourrait tout aussi bien être liée à son exclusion de la scène qui se déroule à sa droite. Glissement, sursis et rétention : mouvements de l’âme enfermés dans la forêt sans contours où le vert n’est jamais celui de l’espérance.

Tous les regards s’échappent…

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